Sinema isiyo ya kweli ya USSR: mifano ya asili na mandhari bila kompyuta

2024 Mwandishi: Seth Attwood | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2024-01-16 19:02

Labda, wengi watashangaa kuwa katika filamu zingine za Soviet athari maalum hazikuwa mbaya zaidi kuliko katika filamu nyingi za kigeni za wakati huo. Chukua, kwa mfano, filamu za uwongo za kisayansi "Barabara ya Nyota" na "Sayari ya Dhoruba" iliyoongozwa na Pavel Klushantsev: jinsi vitu vyenye nguvu na vyema husogea ndani yao angani. Kitu kama hicho kiligunduliwa na Stanley Kubrick katika filamu ya hadithi "A Space Odyssey ya 2001" miaka kumi tu baadaye mnamo 1968.

Ili kuonyesha meli za anga kwa njia ya asili, wabunifu na wapambaji walijenga mifano maalum, wakifanyia kazi kila undani. Kisha operator alihamisha kamera, ili hisia iliundwa kwamba meli ilikuwa ikielea angani. Wakati mwingine mifano ilipachikwa kwenye mstari mwembamba na kuzungushwa kwa mkono dhidi ya historia ya anga ya nyota. Inaonekana kuwa ya ujinga, lakini kwa kweli iligeuka kuwa picha ya kweli sana.

Ili kuunda upya vitu nyuma ya mandhari, msanii mtaalamu aliingia. Kwa mfano, kwa ngome iliyosimama juu ya mwamba, walichukua mlima halisi, wakaweka glasi mbele yake na kuchora jengo la medieval juu yake, wakichanganya na muhtasari wa mazingira. Kisha mwendeshaji akaleta kamera ili "iangalie" glasi kupitia macho ya msanii, na kutoka hapo tayari alikuwa akipiga picha.

Na ikiwa unahitaji kuamini kurusha kundi zima la meli kama vile Peter nilivyoona? Kwa hili, mifano mingi ndogo lakini ya kweli sana ya meli ilijengwa na kuzinduliwa ndani ya maji. Opereta, kwa kutumia kanuni ya mtazamo, alifanya muujiza wa kweli na wakati wa kuondoka mtazamaji wa Soviet hangeweza kamwe kudhani kuwa meli za meli zilikuwa za uwongo. Filamu zilizo na ndege na vifaa vya kijeshi zilipigwa risasi kwa kanuni sawa.

Kipindi cha miaka ya 1970 kiliwekwa alama ya kutolewa kwa kazi bora za sinema ya Soviet kama Solaris ya Tarkovsky na sayari yake ya bahari ya kweli na Moscow-Cassiopeia na Richard Viktorov na picha zake zisizo na kifani za wanaanga wakiwa katika hali ya mvuto sifuri. Siri ya uwezekano wa picha katika filamu hizi ni rahisi sana - maeneo yanayolingana kikamilifu, mandhari iliyoundwa kwa uangalifu, kazi ya kamera ya ustadi, na, kwa kweli, talanta ya mkurugenzi.

Kwa mfano, ili kufikisha athari za kutokuwa na uzito katika filamu "Moscow - Cassiopeia", Studio ya Filamu ya Yalta iliyojengwa kutoka mwanzo mapambo ya digrii 360 ya chombo cha anga. Kulingana na Novate.ru, kamera iliwekwa kwa ukali kwenye jukwaa na kuzungushwa pamoja na ukanda. Wanaanga walisimamishwa kwa kamba nyembamba ili hisia ikaundwa kwamba walikuwa wakielea angani.

Lakini tangu miaka ya 1980, athari maalum za Soviet katika harakati za Lucas 'Star Wars zimepungua sana. Inatosha kutazama filamu "Loop ya Orion" ili kuhakikisha kwamba shule ya risasi ya pamoja ya USSR ilichukua hatua kubwa nyuma, na hata picha ya ibada ya Richard Viktorov "Kupitia magumu kwa nyota" haikuweza kuokoa siku.

Karibu na kuanguka kwa Umoja wa Kisovyeti, athari za kwanza za digital zilianza kutumika katika sinema yetu, lakini wakati huo teknolojia ya Magharibi katika maneno ya kiufundi ilikuwa imeendelea sana. "Terminator", "Rudi kwa Wakati Ujao" - filamu hizi na zingine za hadithi hazikuacha nafasi kwa wakurugenzi wa Soviet. Kwa upande mwingine, katika USSR, hawakujaribu kuzingatia burudani - filamu zetu zilipenda kwa mamia ya watazamaji kwa kitu tofauti kabisa.

MABADILIKO YA MAZINGIRA, AU MUONEKANO WA METROPOLIS

"Safari ya Mwezi" (1902) na J. Meliesa sio moja tu ya filamu za kwanza za uwongo za kisayansi, lakini pia ni moja ya filamu za kwanza zilizo na athari maalum.

Majaribio ya kwanza ya filamu juu ya mabadiliko ya ukweli bado hayakuwa huru kutoka kwa mzigo wa mababu zao - ukumbi wa michezo na circus. Sio bahati mbaya kwamba mwigizaji wa zamani wa circus Georges Melies alikua mwanzilishi wa hadithi za kisayansi. Alitumia seti ngumu za kusonga na mifumo (iliyowekwa kwenye studio yake karibu na Paris katika jengo kubwa la chafu ya zamani). Mandhari ya mwandamo na nyota zilizofufuliwa, vilindi vya bahari na barafu za polar - hali hizi kubwa za nyuma zilikuwa za kawaida za maonyesho, ambayo, hata hivyo, haikuharibu mtindo wa makusudi wa bohemian wa "sinema extravaganza".

Tamthilia hiyo hiyo ya makusudi ilikuwa tabia ya "Soviet" Mars ("Aelita", 1924), kwa mtindo wa uzalishaji wa Meyerhold na Tairov. Lakini hapa, wasanii wa avant-garde Isaac Rabinovich na Alexandra Exter walikuwa tayari wanatumia kikamilifu mapambo ya mfano. Na baadaye, mandhari sawa ya mwezi (Kijerumani "Mwanamke kwenye Mwezi", Soviet "Space Flight") au miji mikuu ya siku zijazo ("Metropolis" na Fritz Lang, "Picha ya Kuja" na H. Wells) ilianza kujengwa kwa kiwango kidogo.

Na wakati ilikuwa ni lazima kuchanganya watendaji na mifano katika sura moja, walianza kutumia njia za sinema: "mtazamo wa usawa", "RIR-makadirio", "mask ya kutangatanga".

"Metropolis" maarufu ("Metropolis", 1927), ambayo ilileta umaarufu ulimwenguni kote kwa Fritz Lang.

Mpangilio wa mtazamo: Kupiga risasi vitu viwili au zaidi kwa umbali wa kutosha kutoka mahali ambapo vitu vinaonekana kuwa vimesimama upande kwa upande - hii inapotosha mtazamo wa kuona wa ukubwa wa vitu. Gandalf katika Bilbo's ("Ushirika wa Pete") - hila ya zamani iliyotekelezwa kikamilifu na mchanganyiko wa mtazamo. Makadirio ya RIR: Kupiga vitu dhidi ya usuli wa skrini, ambapo mipango ya panoramiki huonyeshwa. Njia ya "chumba cha bluu" (au "ukuta wa kijani") inayotumiwa katika kanda zote za kisasa ni matokeo ya mageuzi ya makadirio ya RIR katika enzi ya dijiti. Kinyago cha Kuzunguka: Huchanganya vitu vya mbele "vilivyokatwa" kutoka kwa fremu na usuli ambao ulinaswa kando. Njia hii mara nyingi ilitumiwa katika filamu za zamani ili kuonyesha kufukuzwa kwa gari (kwa mtazamo wa wahusika kwenye gari). Katika mbio maarufu za kasi za Imperial kupitia misitu ya Endor (Star Wars: Kurudi kwa Jedi), athari za barakoa zinazozunguka zinaonekana.

Boris Karlov kama Monster wa Frankenstein ("Frankenstein", 1931).

Mabwana wa mandhari nzuri wakati mwingine walikuwa na talanta zaidi kuliko wengine - baada ya yote, walichukua hadithi za kisayansi kwa umakini, tofauti, kwa mfano, wasimamizi ambao hawakupendelea aina hii.

Kuongezeka kwa anga baada ya vita kumezaa ulimwengu mzima wa mfumo wa jua wa sinema. George Pal wa Marekani na Mrusi Pavel Klushantsev, wakiwa na usahihi wa hali halisi (na kufanana wao kwa wao), waliunda misafara ya roketi za fedha ambazo husafirisha wanaanga katika vazi la anga za juu za metali zote hadi vituo vya toroidal orbital. Ilikuja hata kwa udadisi kwamba roketi zilizoundwa na msanii zilikatazwa kupiga risasi, ili wasifichue siri za kijeshi (!) (Kwa njia, shida kama hiyo ilitokea hapo awali - na udhibiti wa Goebbels wa "Mwanamke juu ya Mwezi").

Katika uchoraji "Mwanamke juu ya Mwezi" ("Frau im Mond", 1928) wachunguzi waliona mradi wa siri "V-2".

Lakini ni nani anayekumbuka leo filamu "Mwelekeo - Mwezi", "Barabara ya Nyota", "Ushindi wa Nafasi", "Kuelekea Ndoto" (jaribu kukisia ni ipi kati ya majina haya madogo yaligunduliwa huko USSR, na ambayo - huko USA!) … Mitindo ya Amerika huhifadhiwa kwenye jumba la kumbukumbu, na yetu - baada ya kifo cha msanii Julius Shvets - iliandikwa na kuharibiwa.

Lakini wakati huo mbinu nyingi za busara zilitengenezwa, ambazo baadaye zilitumiwa katika classics: "A Space Odyssey" na Stanley Kubrick na "Vijana katika Ulimwengu" na Richard Viktorov. Kwa mfano, mapambo ya mzunguko wa kituo, kuiga kutembea katika buti za magnetic kwenye kuta na dari.

Ilichukua robo ya karne kwa watengenezaji wa filamu kuanza kufahamu taka na kuunda kila aina ya "Disneylands" ambayo seti ya sinema ilirudi kwa kazi yake ya asili - kibanda cha maonyesho.

Mandhari ya nyuma ya bulky yameishi wakati wao, na kila aina ya hila za macho zimeonekana, kuruhusu gorofa kuwa kubwa, na ndogo - kubwa. Vinginevyo, hakutakuwa na miwani kama "Star Wars". Mwandishi mwenza kamili wa George Lucas alikuwa bwana wa athari maalum John Dykstra, ambaye aliunda ulimwengu wa kushawishi wa nafasi ya kuishi ambayo baadaye hakuna epics moja ya nafasi inaweza kufanya bila ushiriki wake - "Battlestar Galaktika", "Star Trek", "Vitality", "Wavamizi kutoka Mirihi"…

Na utumiaji wa picha za kompyuta kwa ujumla ulichanganya vigezo vya udanganyifu na ukweli halisi …

KUBADILISHA KITU, AU CONG YA AJABU

"King Kong" ("King Kong", 1933) - moja ya filamu za kwanza kuhusu monsters kubwa.

Melies sawa aliunda monster wa kwanza wa filamu - jitu ("Ili kushinda pole") kwa ukubwa kamili, ambaye alinyakua watu kwa mikono ya mitambo na kumeza kwa mdomo wa mitambo. Kivutio hiki kikubwa kilikuwa bado cha asili ya haki. Walakini, ni Melies ambaye aligundua hila za sinema. Kwa mfano, fremu ya kugandisha iliyoruhusu Selenites kulipuka kutokana na athari katika Safari hadi Mwezi kutoweka.

Ilikuwa hatua moja kutoka hapa hadi upigaji picha unaopita muda na aina mpya - uhuishaji. Hatua hii ilichukuliwa na mwenzetu Vladislav Starevich katika filamu "The Beautiful Lucanida", ambaye alihuisha (yaani, aliwekeza "anima" - roho) ya wanasesere wa wadudu, kwa ustadi sana kwamba watazamaji walikuwa na hakika kwamba walikuwa wamefunzwa viumbe hai. Inavyoonekana, hii ilikuwa mara ya kwanza katika historia ya sinema wakati uwongo haukuweza kutofautishwa na ukweli na "ukweli wa ajabu" ulizaliwa.

Kweli, uhuishaji hivi karibuni ukawa ufalme tofauti. Sinema kubwa ilianza kutumia uwezekano wa kuchanganya waigizaji wa moja kwa moja na vibaraka. Na ilionekana, kwa mfano, "New Gulliver" na Alexander Ptushko na middgets ya plastiki. Na huko Merika, Willis O'Brien nusu karne kabla ya Spielberg kuunda "Jurassic Park" - kwanza katika muundo wa filamu wa kimya wa The Lost World, na kisha katika King Kong isiyoweza kufa (1933). Shule yake iliendelea na Ray Harrihausen katika mfululizo kuhusu Sinbad na "Miaka Milioni BC".

Ingawa ukumbusho wa Melies haukuwa kitu cha zamani, waliendelea kujenga viumbe vya titanic (wakati fedha ziliruhusu). Ptushko huyo huyo alikataa uhuishaji na akapendelea Nyoka mkubwa Gorynych, katika kila kichwa ambacho kulikuwa na askari aliye na mpiga moto ("Ilya Muromets"). Na Profesa Boris Dubrovsky-Eshke kwa filamu "The Death of a Sensation" (1932) alijenga roboti kumi za mita mbili kwenye motors za umeme zinazodhibitiwa na mtu kutoka ndani (!). Haya hayakuwa kabla wala baada, wala pamoja nasi, wala pamoja nao.

Katika fikra "A Space Odyssey 2001" ("2001: A Space Odyssey", 1968) Stanley Kubrick kwanza alitumia masuluhisho ambayo yamekuwa vitabu vya kiada vya hadithi za kisayansi. Na alipokea "Oscar" iliyostahili kwa hili.

Galaxy ya "viumbe wa monster" wa kisasa sio tena wafundi wa mikono, lakini wakuu wa maabara maalum ya kuunda monsters. Maarufu zaidi kati yao ni Mwitaliano Carlo Rambaldi, ambaye alianza na hadithi za "peplums" ("Perseus na Medusa") na "spaghetti-hofu" ("nyekundu nyekundu"), alishirikiana na Andy Warhol katika filamu kuhusu Frankenstein na Dracula., na kisha akawa baba (literally "Papa Carlo") kwa wahusika wa Spielberg - Alien ("ET") na "jamaa" wake wa karibu ("Mikutano ya Karibu ya Aina ya Tatu").

Lakini dinosaurs za Spielberg ziliundwa na "mchawi mwingine wa karne ya ishirini" - Phil Tippett. Kwa ajili yake, hizi zilikuwa mbegu - baada ya kabila hilo kubwa la wageni, ambalo aligundua kwa trilogy ya "Star Wars", dragons mbili ("Dragon Winner" na "Dragon Heart"), Howard Duckling na wengine wengi.

Leo, watendaji wa kompyuta tayari wanaanza kucheza tena walio hai (kwa mfano, katika sehemu mpya za "Star Wars") na mara nyingi huwa wahusika wakuu wa filamu ("The Incredible Hulk"), kutoka kwa vitu hadi kuwa masomo.

KUBADILISHA SOMO, AU DAKTARI FREDDY FRANKENSTEIN

Wahusika wapya wa ajabu pia waliundwa hasa kwa njia za zamani - kwa mfano, mavazi. Waseleni Wenye Pembe katika Safari ya Mwezini walichezwa na wanasarakasi kutoka Foley Bergères, wakirukaruka kwa furaha na kutabasamu. Tangu wakati huo, "couturier" imekuwa ya kisasa iwezekanavyo - kumbuka tu mwigizaji katika mavazi ya manyoya ya ndege ya phoenix ("Sadko").

Walipofungua karibu-up, walikumbuka kuhusu babies. Hapo awali, waigizaji walilazimika kujipanga wenyewe. Kwa njia, hii ndiyo ambayo Lon Chani alijulikana nayo. Katika kipindi cha Hollywood ya kimya, alicheza freaks zote za skrini - vampires, werewolves, Quasimodo, phantom ya Opera - ambayo alipokea jina la utani "Mtu Mwenye Nyuso Elfu." Chaplin inajulikana kwa uandishi wa utani maarufu: "Kwa uangalifu, usiponda kombamwiko, labda ni Chani katika uundaji mpya."

Lakini basi wasanii wa ufundi wa kitaalam walionekana - wakati mwingine wasanii wa kweli. Kwa mfano, Jack Pierce kufanya ibada za kale za mazishi. Lakini sura yake ikawa ya kisheria na ilirudiwa kutoka kwa filamu hadi filamu. Baadaye, Pierce aliunda wolfman na mummy wa kawaida.

Ingawa data ya asili ya muigizaji pia ilichukua jukumu muhimu. Bila kutaka kuwaudhi mabwana wa sinema, nitagundua kuwa Karloff alionekana kama mtu aliyekufa hata bila mapambo, na George Millyar wetu alionekana kama Babu Yaga. Ilikuwa ngumu zaidi kiufundi kumbadilisha mtu kuwa monster katika risasi moja. Njia rahisi zaidi ilikuwa mfiduo mara mbili (risasi mara kwa mara kwenye sahani / filamu ya picha), lakini haikutoa udanganyifu kamili, na njia mpya zilivumbuliwa, mara nyingi zikiwaweka kwa siri. Kwa hiyo, hadi leo, haijulikani jinsi mikunjo mirefu inavyoonekana kwenye uso wa Dk. Jekyll kabla ya kumgeuza kuwa Bw. Hyde katika filamu ya 1932. Wanazungumza juu ya vichungi vya rangi, lakini siri imepotea …

Lon Chani, Mwalimu wa Kuzaliwa Upya.

Leo, pamoja na uzalishaji wa mstari wa tentacles za plastiki na fangs za plastiki, ni vigumu kuweka siri, na hata sio muhimu sana. Baada ya yote, msanii wa kisasa wa kufanya-up hataki kubaki katika vivuli, na wakati mwingine hufunika mwigizaji, na kuwa nyota mwenyewe. Kwa mfano, Rob Bottin, ambaye alianza kwa kuficha mwigizaji kama tumbili (King Kong, 1976), kama werewolf (Howl), kama mbilikimo na goblins (Hadithi), na athari za upotoshaji na kuoza kwa nyama hai (Mnyama, "Wachawi wa Eastwick", "Nafasi ya Ndani"). Lakini saa yake nzuri zaidi iligonga alipokuja na rahisi, kama kila kitu kipaji, "knight wa karne ya XXI" - "Roboti-polisi" aliyevaa silaha. Baadaye, Bottin alikua muhimu sana kama bwana wa uundaji "asiyeonekana", ambayo ni kwamba mtazamaji hakumwona - katika tafrija ya "Saba" na sinema ya hatua "Mission Impossible".

KUBADILISHA PICHA, AU HATUA YA MUUMBAJI

Ujio wa teknolojia ya kompyuta katika sinema unalinganishwa katika utengenezaji wa enzi na uvumbuzi wa sauti. Leo, bila shaka, unaweza kupiga njia ya zamani. Lakini wakati huo huo, mtu lazima awe na ufahamu wa pembeni ya kina ambapo filamu kama hiyo itakuwa iko.

Kompyuta ilisaidia kupitisha hatua nzima ya utengenezaji wa filamu - utaftaji wa miujiza kutoka kwa njia zilizoboreshwa mbele ya kamera (ili kuwafisha kwenye filamu na kuwatupa mara moja kwenye taka). Sasa yoyote, mawazo ya ajabu zaidi yanaweza kuzaliwa moja kwa moja kwenye skrini.

Sinema hatimaye imekoma kuwa Sanaa ya Screen pekee, baada ya kuinuka kulingana na televisheni na kompyuta. Na picha ya ajabu hatimaye iliacha kuwa tu kutafakari ukweli wa sham, na ikawa yenyewe - uvumbuzi, huru kabisa na udhaifu wa maisha ya sinema.

Mwanadamu amekaribia hata daraja ya Muumba. Hatua moja zaidi, na … Lakini hiyo ni hadithi tofauti kabisa.

Katika "Hulk" ("Hulk", 2003), kuonekana kwa mhusika mkuu kunaundwa kabisa kwenye kompyuta.

Howard the Duck (1986) ni mojawapo ya filamu za ajabu kutoka kwa Lucas Films.